The Hook
La pesca es una metáfora habitual de la fotografía desde hace mucho tiempo. La caza también, y describe al fotógrafo callejero que persigue a pie y reacciona con rapidez. La pesca es más lenta y más contemplativa. Menos física, más cerebral, tal vez. En el hermoso epílogo de su libro Uncommon Places, el fotógrafo estadounidense Stephen Shore escribió:
Los arroyos donde pesco truchas son fríos, claros y ricos en minerales que promueven el crecimiento de la vida del arroyo. Mientras vadeo un arroyo, pienso sin palabras dónde lanzar la mosca. A veces, una diferencia de centímetros es la diferencia entre pescar un pez o no. Cuando la mosca que lancé está en el agua, mi atención está fija en ella. He descubierto por experiencia que siempre que (o eso parece) mi atención se desvía o miro hacia otro lado, seguramente un pez se elevará hacia la mosca y llegaré demasiado tarde para clavar el anzuelo. Observo la mosca con calma y atención, de modo que cuando el pez muerde, yo muerdo. Entonces el sedal se tensa, el pez comienza a jugar y el tiempo se detiene. La pesca, como la fotografía, es un arte que exige inteligencia, concentración y delicadeza. .
En el último trabajo de Txema Salvans, la pesca como metáfora se encuentra con la pesca como tema. No hay que adentrarse en las frías y claras aguas de la naturaleza idílica. Salvans y la gente que observa con tanto cuidado habitan esos paisajes semiindustriales desatendidos de la soleada España mediterránea. Sin embargo, el hallazgo de tiempo y espacio personal, contra viento y marea, en medio de la indiferencia de la sociedad, es una especie de impulso idílico. Un síntoma de algo irreprimible en el espíritu humano que busca en el mundo moderno momentos de consuelo que le permitan seguir adelante. Cualquier lugar y cualquier cosa servirá, siempre que se sienta como propio. Para algunos es la pesca. Para otros, la fotografía.
Salvans utiliza una cámara de gran formato sobre un trípode. El equipo no es muy distinto de una caña de pescar. Son actividades que no se pueden llevar a cabo con prisas y cuyo resultado nunca es seguro. Hay que esperar mucho. El tiempo se dilata y se vuelve pensable. Durante la mayor parte de nuestra vida somos rehenes del tiempo. La pesca y la fotografía pueden liberarnos. Al menos durante un tiempo. Por eso, quienes pescan y fotografían encontrarán cualquier momento y lugar para hacerlo. Pero los espacios marginales, los intermedios e inesperados, tienen un atractivo particular porque son hallazgos afortunados, contra todo pronóstico. Ningún urbanista ni organismo de gestión territorial ha tenido en cuenta nunca la vida de quienes disfrutan de pescar o fotografiar.
Embalses, canales de riego y puertos artificiales: el agua en su forma más controlada y humillada. Pero incluso aquí la naturaleza sigue luchando. Los peces pequeños encuentran la manera, al igual que quienes intentan atraparlos. Y en estas fotografías podemos ver a la especie humana como la causa de nuestros problemas y nuestra fuente improbable de salvación. Al fin y al cabo, somos naturaleza.
La serie anterior de Txema Salvans también trataba sobre la vida en los huecos y en los márgenes. Mostraba a mujeres solas, probablemente prostitutas, sentadas o de pie en paisajes muy similares a los que se ven aquí. En este libro, las figuras están junto al agua. En el libro anterior, están junto a las carreteras. Todas esperan y, en cierto sentido, todas están pescando. (No es casualidad que un término coloquial para referirse a una prostituta sea “hooker”).
La fotografía puede ser una cuestión de óptica fría y geometría, pero también invita a la conexión y la empatía. Encontrar el equilibrio no es fácil. Es tentador utilizar la cámara simplemente para objetivar y embellecer. También es tentador utilizarla de una manera que pretenda revelar la vida interior de quienes son fotografiados. Salvans se resiste a ambas cosas. Se coloca a sí mismo, y nos coloca a nosotros, en la cúspide de la belleza y la fealdad, el conocimiento y la ignorancia, esperando algo más.
David Campany
